Tasas de penetración de suscriptores de streaming en Europa basadas en el total de usuarios con cuentas de pago. Crédito de la foto: Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI)
Impulsada en parte por un crecimiento de dos dígitos en al menos 10 países miembros —y un incremento general de ingresos superior al registrado en China—, la Unión Europea generó cerca de 7.000 millones de dólares gracias a la música grabada durante 2025.
Estas y otras estadísticas interesantes provienen del recién publicado informe “Music in the EU” 2026 de la IFPI, que abarca datos destacados además de varias propuestas de políticas sobre inteligencia artificial y fraude en el streaming.
Centrándonos en las cifras concretas, el informe señala que los ingresos de la música grabada en la UE alcanzaron los 6.000 millones de euros (aproximadamente 6.960 millones de dólares) en 2025, lo que representa un aumento del 5,1% (340 millones de dólares / 293 millones de euros) en comparación con 2024.
Tal como se mencionó, esta última cifra significa que el incremento interanual (YoY) de la UE superó al de China (335 millones de dólares / 289 millones de euros) desde la perspectiva de la recaudación absoluta, más allá del porcentaje de crecimiento.
Detrás de estas cifras totales, los ingresos por streaming de pago aumentaron en 255 millones de dólares (220 millones de euros) en la UE durante 2025, frente a un incremento interanual de 56 millones de dólares (48 millones de euros) para las escuchas con publicidad y una mejora de 67 millones de dólares (58 millones de euros) en formatos físicos, incluido el vinilo, según el documento.
(“La mitad de los 10 principales mercados de vinilo pertenecen a países de la UE, siendo España el de mayor crecimiento dentro del Top 10 con un +44.9%”, según el texto).
Asimismo, aunque los desgloses específicos por país ya habían evidenciado modestos repuntes de ingresos en 2025 en mercados consolidados de toda Europa y otras regiones, el análisis de la IFPI también profundiza en las expansiones notablemente mayores registradas en diferentes naciones de la UE.
A modo de ejemplo, esto incluye un salto interanual del 16,1% en los ingresos por música grabada en Rumanía el año pasado, seguido por Eslovaquia y los países bálticos (15,9%), Hungría (15,5%), Eslovenia (14,2%), Polonia y España (13,7%), Bulgaria (13,2%), Grecia (12,7%) e Italia (10,7%), respectivamente.
Tal como plantea el informe, todavía existe un amplio margen para seguir creciendo: se estima que el 27% de los residentes de la UE utilizan suscripciones musicales (aunque no necesariamente sean los titulares principales de la cuenta), frente al 47% en el Reino Unido y el 54% en Estados Unidos.
Por último, no es ningún secreto que el talento local mantiene una fuerte presencia comercial en los mercados de la UE.
Sin embargo, para aportar algo más de contexto en este sentido, los artistas nacionales protagonizaron un promedio del 53,5% (en comparación con el 46,8% del resto del mundo) de las 10 canciones más exitosas de 2025 en sus respectivos países, mientras que los actos procedentes de otros estados miembros de la UE aportaron un 5,2% adicional.
Como era de esperar, todas estas cifras alentadoras se han venido traduciendo en estrategias de inversión y acuerdos a lo largo de 2026. A lo largo del año, Sony Music ha adquirido la alemana Fame Recordings, la francesa Spookland y la danesa One Seven Music, por mencionar algunas, además de hacerse con el catálogo de la sueca Sound Pollution Songs.
Además, a finales del mes pasado, Warner Music —propietaria del catálogo de Mökkitie Records— se asoció con la austriaca Tonherd y lanzó Warner Records Germany bajo la dirección de Lea Londa, veterana ejecutiva de WM Central Europe.
