Superstruct Entertainment ha presentado su Código Artístico, el cual define como una «demostración» del «respaldo histórico de la compañía a la libertad artística y a la independencia creativa de sus festivales».
Esta normativa será aplicada en los más de 80 festivales que conforman el grupo Superstruct, entre los que destacan Awakenings, Boardmasters, Field Day, Flow Festival, Kendal Calling, Mighty Hoopla, Sonar, Sziget, Truck Festival, Victorious y Y Not.
El documento se fundamenta —según añade la empresa— en la convicción de que «los festivales deben ser espacios donde los artistas puedan desafiar, provocar y expresar diferentes perspectivas». Por consiguiente, el código «protege ese entorno de libre expresión y ofrece tanto a los músicos como a los equipos organizadores una visión compartida desde la contratación hasta el día del evento».
Al anunciar esta iniciativa, la directora de operaciones de Superstruct, Rebecca Kane Burton, señaló: «La libertad artística es el núcleo de nuestros festivales. Son lugares diseñados para que los creadores se expresen, cuestionen ideas y acerquen diversos puntos de vista al público».
«Creemos firmemente en la defensa de esa libertad», continuó, añadiendo que «el Código Artístico aclara nuestra postura y otorga a los artistas y a nuestros equipos de producción principios comunes basados en la independencia creativa».
El sector de los festivales ha adquirido un tono cada vez más político en los últimos años, con peticiones recurrentes de boicots tanto hacia ciertos artistas como hacia eventos concretos. Esto ha generado intensos debates, a menudo desarrollados tras bambalinas, sobre las repercusiones que tales tensiones tienen en la libertad de expresión y el bienestar mental de los músicos.
En la actualidad, las controversias políticas en este ámbito suelen dividirse en dos vertientes principales.
Por un lado, se multiplican las demandas para que los festivales descarten de sus carteles a aquellos talentos que manifiestan opiniones políticas polémicas, ya sea durante sus actuaciones o mediante las redes sociales.
Entre los casos más sonados figuran aquellos intérpretes que aprovechan los escenarios para criticar a Israel y mostrar su apoyo a Palestina, tales como Bob Vylan y Kneecap. A esto se suman figuras como Kanye West, su historial de declaraciones antisemitas y la discusión en torno a la sinceridad de sus posteriores disculpas.
Por otro lado, proliferan diversas campañas que instan a los artistas a boicotear festivales específicos debido a la conducta o las políticas de sus patrocinadores y propietarios.
Estas movilizaciones a menudo conllevan que los músicos reciban ataques en internet por parte de simpatizantes del boicot, quienes argumentan que actuar en un evento señalado equivale a respaldar de manera implícita al patrocinador cuestionado, legitimando así su mal comportamiento.
Toda esta presión puede afectar considerablemente a los artistas, especialmente si la negativa a participar genera problemas financieros o perjudica sus giras y lanzamientos, dificultando sumarse a la protesta aunque coincidan con el fondo ideológico de los activistas.
De hecho, algunos creadores han reconocido en privado haber sufrido intimidación y una enorme presión por parte de colegas para unirse a determinados boicots.
Superstruct ha tenido que lidiar frecuentemente con esta clase de «boicots a festivales» desde que la firma de capital privado KKR adquirió la compañía en 2024, una situación impulsada principalmente por el descontento ante las inversiones de KKR en Israel en el marco del conflicto palestino.
Dado que cada festival bajo el paraguas de Superstruct cuenta con una identidad y una comunidad muy consolidadas, suele recaer en los equipos locales la tarea de responder a estas campañas de rechazo.
En muchas ocasiones, dichos festivales han optado por distanciarse de KKR, llegando incluso a criticar abiertamente las «inversiones poco éticas» de su empresa matriz y manifestando su solidaridad con la causa palestina. La buena noticia para los organizadores es que tanto KKR como la directiva de Superstruct parecen tolerar que cada evento gestione estas situaciones con autonomía.
El nuevo Código Artístico aborda más directamente el primer tipo de controversias: las solicitudes para retirar a artistas de los carteles o vetarlos debido a sus posturas políticas, ya sean expresadas dentro o fuera del escenario.
Ante las críticas públicas sobre ciertas contrataciones, los festivales a menudo se ven obligados a dar explicaciones. A partir de ahora, tanto Superstruct como sus marcas asociadas podrán simplemente remitirse a esta normativa.
En su enunciado principal, el documento establece que «los artistas actúan en nuestros eventos y pueden expresar opiniones, adoptar posturas políticas o hacer declaraciones que nos son ajenas, con las que podemos discrepar o que pueden suscitar debate público». E insiste: «Ese es su derecho».
El texto prosigue afirmando que «no censuramos ni controlamos editorialmente las actuaciones para garantizar que coincidan con nuestros valores corporativos o intereses comerciales», lo cual «abarca aquellos casos en los que los músicos incorporan comentarios sociales o políticos en su espectáculo o a través de su figura pública».
Naturalmente, Superstruct y sus festivales se reservan el derecho a disentir públicamente de lo que se diga en sus escenarios de vez en cuando. El código matiza: «celebramos la diversidad en la expresión creativa. Sin embargo, si las declaraciones públicas o el comportamiento de un artista se alejan de nuestros valores fundamentales, nos reservamos el derecho a clarificar la postura independiente de nuestra organización».
Aunque estos principios básicos resultan relativamente sencillos, surgen ciertas complejidades. Al fin y al cabo, el derecho a la libre expresión siempre tiene límites, y es ahí donde las cosas se complican.
El código recuerda que «la libertad artística tiene fronteras» y establece para los festivales de Superstruct «dos líneas rojas infranqueables». La primera es «cualquier acción que ponga en peligro la seguridad de nuestros visitantes o compañeros, por ejemplo, incitando a comportamientos peligrosos entre el público o dirigiendo ataques contra personas o colectivos de un modo que pueda derivar en violencia o discriminación».
La segunda se refiere a «contenidos o discursos ilegales en el país donde operamos, como expresar apoyo a una organización prohibida».
Dichas líneas rojas suelen ser difusas; con frecuencia, quienes exigen la cancelación de un artista debido a su discurso político argumentan que sus palabras fueron discriminatorias, incitaron a la violencia o respaldaron a grupos ilegales.
Las consignas lideradas por Bob Vylan como «muerte, muerte a las FDS» —en alusión a las Fuerzas de Defensa de Israel— fueron tachadas de antisemitas e incitación a la violencia por los detractores del dúo de punk. Del mismo modo, algunas peticiones para cancelar a Kneecap se basaron en acusaciones de haber apoyado a organizaciones terroristas proscritas como Hamás y Hezbolá.
Asimismo, algunos críticos argumentan que la firmeza de ciertas posturas políticas en el escenario —como las duras críticas a Israel por parte de Kneecap y Bob Vylan— puede incomodar a algunos asistentes y hacerles sentir inseguros, especialmente en festivales que congregan a un público muy diverso.
Tanto Kneecap como Bob Vylan han negado categóricamente cualquier acusación de que sus comentarios escénicos fuesen antisemitas, amenazantes o ilegales. De hecho, las investigaciones policiales sobre las declaraciones de Bob Vylan nunca se tradujeron en cargos penales.
Por su parte, Mo Chara, integrante de Kneecap, fue imputado por presuntamente mostrar una bandera de Hezbolá en directo, pero el proceso judicial en su contra se vino abajo. Aunque el caso colapsó debido a un error administrativo de la fiscalía, los abogados del grupo confiaban plenamente en que los cargos no se habrían sostenido de haber continuado el juicio.
Lo que demuestran todos estos incidentes es que, aun con el Código Artístico de Superstruct, seguirán existiendo disputas sobre si las «líneas rojas» de la empresa deben o no aplicarse a la hora de restringir o amparar la libertad de expresión de un creador.
El código también dedica un apartado a las banderas porque, por algún motivo, ciertas personas siguen pensando que es buena idea llevar enseñas a los festivales para bloquear la vista del escenario mientras agitan su símbolo preferido en el aire.
Pero eso también es libertad de expresión, ¿no? Por muy molesto que resulte. En consecuencia, la normativa de Superstruct estipula que se permite el uso de banderas y que solo se intervendrá «cuando un estandarte o símbolo sea ilegal en el mercado correspondiente, o cuando se haya identificado un riesgo específico para la seguridad en acuerdo con las autoridades locales».
«Los artistas también pueden emplear banderas, emblemas o iconografía política como parte de su espectáculo», añade el texto, «y el criterio aplicado será exactamente el mismo». Habrá restricciones exclusivamente si median riesgos de seguridad o infracciones legales, ya que «no prohibimos enseñas o símbolos» meramente porque «resulten polémicos».
